Nuestra casa editora dará a conocer esta obra junto a otras novedades de la colección Altazor. Como preámbulo al festival, los interesados en admirar el mundo poético y artístico de Juan Calzadilla tienen las puertas abiertas del Centro de Arte La Estancia, allí podrán disfrutar de su exposición: Poética Visiva y Continua.

En la siguiente entrevista el maestro nos habla sobre Noticias del Alud. Nacido en Altagracia de Orituco en 1931, este poeta también se ha destacado como ensayista, dibujante y crítico de arte. Ha sido director del Museo Emilio Boggio y Sub-director de la Galería de Arte Nacional. Recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas y dirigió la revista Imagen. Además, formó parte de los grupos literarios Sardio, Tabla Redonda y El techo de la ballena.

1. En su libro Noticias del alud (2009) se perciben toques de humor negro, sarcasmo e ironía. Estos elementos aparecen, por lo general, vinculados con el mundo de lo mediático. Lo vemos en poemas como “Imágenes virtuales”, “Listo para atravesar el milenio” o “Es como una fiesta en celuloide”. ¿Qué deseaba transmitir al trabajar el mundo de lo mediático y las “imágenes virtuales”?

Lo que pasa es que Noticias del alud es un libro que surge del proceso de ver en pantalla imágenes de lo que estaba sucediendo en el momento de la tragedia del litoral. Esas imágenes me impresionaron mucho, iba tomando apuntes de todo lo que estaba pasando con la catástrofe y luego me di cuenta que en la televisión estaban haciendo un uso completamente mercantilista de la situación, en el fondo mezclaban el tema con la publicidad, los medios utilizan estos recursos para alarmar y llamar la atención.

En ese libro hay dos aspectos, uno que se refiere a la realidad de los hechos, a lo que estaba aconteciendo, y otro que es como una crítica de tipo social que está mezclada con la ironía sobre todo, esta crítica se vincula a la utilización que dio El Nacional a la parte catastrófica del hecho. Llamaban a sacar partido de todo a través del uso del cine, eso me impresionó mucho.

2. En el poemario usted se aproxima a un tema vivido en Venezuela, el deslave de Vargas, sin embargo el tema sobrepasa espacio, tiempo y toma un carácter universal. Convierte el suceso local en un fenómeno de la naturaleza que puede ocurrir en cualquier rincón del mundo. ¿Es parte de su poética traducir un acontecimiento particular en lenguaje universal?

Sí, eso se observa a través de toda mi obra y especialmente en la parte surrealista de los años sesenta, donde no hay una particularización de los hechos, las personas o personajes, sino que más bien se habla en un sentido general.

En el caso de Noticias del alud se muestra lo que podría ocurrir en Venezuela o en cualquier país, no se nombra ninguna ciudad, ningún lugar, ni personajes. En efecto, es como una generalización de un hecho que está ocurriendo en el mundo y que se torna preocupante. Me parecía que asumirlo desde el punto de vista de la poesía era un reto muy grande y quería asumirlo.

Es un tema que sobrepasaba todas las posibilidades de manejar algo que no estaba subjetivado, algo completamente real. Si en alguna medida se logró plasmar la esencia de esos acontecimientos en poesía, me doy por satisfecho porque creo que la poesía es universal.

3. El poema “Levedad de la memoria” posee un tono decadente, de desinterés y hastío, que es característico de la obra en general. A la vez concuerda con la atmósfera que pudiese presentarse tras un deslave o catástrofe natural. ¿A qué se debe este tono?

A mí me parece que “Levedad de la memoria” es como una poética del lenguaje que se emplea en Noticias del alud. Se trata de configurar el hecho de que haya pasado esa cosa tan catastrófica a una posibilidad remota, a un narrador que lo cuenta, que lo configura como dentro de un diario personal, se lleva de ese modo para que el lector saque conclusiones.

4. El desenfado, el atrevimiento, el coraje y la osadía son características de la voz poética en Noticias del alud. ¿Estos son elementos que deben acompañar a un escritor?

No creo, no. Eso se ha dado dentro de un proceso natural en mi obra, sobre todo en la poesía, un poco también en el dibujo asociado a la tendencia surrealista que presenté en los años sesenta y después llevé a una fase que en poesía se hace más racional, más reflexiva, manteniendo siempre un tono lúdico que a veces está relacionado con el humor negro y la irreverencia.

En el fondo, cuando he trabajado estos temas, lo que he tratado es de inducir a la gente para que se tome la libertad, sobretodo si son escritores, de abordar temas con desenfado, con irreverencia, con el lenguaje diario, de uso corriente, cotidiano. No es necesariamente una poética que yo espere pueda generalizarse y recomendarse, tampoco pienso que esa sea la dirección que debe seguir la poesía. Incluso también tengo otro tipo de poesía que es más lírica, más sosegada, no llega a esos extremos de irreverencia.

5. El poeta maneja un humor negro exquisito. A través de los versos refleja tensión entre el humor y lo trágico. ¿Considera este elemento humorístico una tendencia que forma parte de su obra en general? Citemos y disfrutemos un ejemplo de Noticias del alud:

“Sheraton, 16.12.1999, p.m.”

-Querido, va a comenzar el nuevo milenio, ¿qué has oído
acerca de él?

-Del nuevo milenio estoy bien informado.
De lo que no había oído es de esa ola de nueve metros
que se nos viene encima.

Pensé mucho en el empleo de ese texto porque me pareció que se salía del tono serio y trágico de la situación. Realmente lo puse porque me pareció que también había que darle valor humorístico, que no fuera todo patético como había sido el acontecimiento. Se me ocurrió incluirlo porque siempre he utilizado el diálogo en mi poesía, entonces me parecía que en el libro faltaban algunos elementos que pudieran tener una connotación que vaya por la vía de lo oral o del diálogo teatral. Encaja en lo que podríamos catalogar como humor negro.

6. ¿Qué papel debería tener la poesía en el proceso revolucionario y de transformación social que atraviesa Venezuela en estos momentos?

Lo que opino es que no hay que forzar la situación, como opinan algunos de inducir a los poetas y escritores a utilizar un lenguaje digamos revolucionario, social o por la vía de un realismo social. Esto es un proceso que lleva tiempo, la temática necesita adaptarse al lenguaje de cada quien, no todo el mundo está enteramente formado, capacitado para escribir como Brecht, eso no quiere decir que no sea una persona comprometida con la revolución.

Lo que me parece más interesante actualmente en todo el proceso que estamos viviendo, en la parte literaria me refiero, es la diversidad, el hecho de que hay una cantidad de modalidades que corresponden al tono de voz de cada uno de los poetas. No es una poesía de la cual podamos decir, como ocurrió alguna vez en Cuba, que era y tenía que ser comprometida, que abordara directamente los problemas sociales. No me parece que ese sea el camino, el camino es el que estamos viendo: la diversidad, la alternatividad, la abundancia de expresiones.

7. ¿Cómo está viviendo la experiencia de ser el poeta homenajeado en el Festival Mundial de Poesía 2009?

Los medios y la gente le han dado demasiada importancia al hecho de que yo sea homenajeado. En realidad el homenajeado en estos tipos de festivales es una figura simbólica, no tiene un papel fundamental, ni siquiera lee más que lo demás (risas). La noche de la inauguración yo leeré un poema y después participo en dos o tres cosas más. De manera que es una figuración simbólica.

Naturalmente he tratado de hacer las cosas del mejor modo, adaptándome a esa expectativa que la gente tiene de que sea el homenajeado en un festival. Preparé una exposición en La Estancia y también tengo una próximamente para la Alianza Francesa con mi hija Andrea, que es artista plástica, se inaugura el 18 de junio. De manera que estoy viviendo con plenitud, con entusiasmo y alegría, cosa rara en mí, toda esta experiencia que implica que se me está haciendo un reconocimiento, cosa con la que yo nunca había contado.

Patricia González
Monte Ávila Editores Latinoamericana

“Imágenes virtuales”

Ninguna imagen luce bastante cruel
cuando al lado, en la mesita, hay un whisky
y más allá, esperando, un sándwich y una taza de té.

Disculpen, pero aunque lo tenga por cierto,
eso que veo es una escena virtual.
Observen allí cómo se dispara en el barranco
la cota de ascenso de la creciente.

Afortunadamente todo lo que ocurre,
ocurre sólo en mi mente.
Y tengo razón, pues basta que haga click en el botón
de arranque para borrar el acontecimiento,
darlo por sabido
y pasar a otro canal como si lo que en éste
se viera fuera una mala película.
Lo siento.

“Listo para atravesar el milenio”

Quiero protagonizar grandes sucesos
así sea una catástrofe mayúscula
y salir en primera plana en los medios,
en los canales, las revistas, los periódicos.
Claro, sin que en el drama mi rol se reduzca
a ser mero testigo de los hechos,
camillero, jefe de brigada o socorrista
en las tareas de salvamento.
Tampoco quiero terminar haciendo
papel de víctima, mecido por el oleaje turbio
al final de la película.
Ni sufrir rasguñadura alguna
ni estar expuesto a investigación policial
por los errores en que haya podido incurrir
Dios, el director de la película.

“Levedad de la memoria”

Deberíamos atrevernos a narrar con lujo
de detalles todo lo que nos pasa por la mente
en una especie de diario sin sujeto.
De este modo le ahorraríamos a la memoria venir
a auxiliarnos con un discurso torpe y lleno
de lagunas y frases retóricas
después que las cosas ya han pasado,
más temprano o más tarde,
como si nos creyésemos jueces de la historia.
No importa que nos equivoquemos
o que, exagerando la nota, lo que testimoniemos
resulte la obra de un gran embustero.

Después de todo, no se escribe sino sobre
lo que uno imagina, así lo que nos imaginemos
sea lo único que en nuestras perras vidas
nos ha pasado.

“Es como una fiesta en celuloide”

No vamos a poder considerar
las tragedias como experiencias personales
mientras no nos sucedan o las protagonicemos.

Al menos eso ocurre con los desastres naturales.
Éstos no se molestan en presentarse
y ni siquiera insisten en volver
a tomar cartas en el asunto,
salvo cuando por alguna razón -y con argumentos
de peso- están dadas las condiciones.
Lo malo es que las condiciones las pone
el fenómeno mismo en el momento de aparecer
justo cuando se descarrilan los acontecimientos
y se va todo a pique
sin permiso de nadie.

Perdonen mi audacia
si digo que estas calamidades
pueden generar beneficios incalculables
cuando, más allá de la ruina y el desastre causados,
ellas se prestan para hacer buenos negocios.
Así, por ejemplo,
en los aluviones de agua iracunda salida de cauce
que a toda velocidad bajan desde los conos de eyección
arrastrando a su paso cantidades de rocas, ratas,
reses muertas, cambios topográficos,
gran número de víctimas, infelicidad y terror,
en todo ello hay material de sobra
para filmar una película.
Piensen en los beneficios.

Cartón comprimido, batido de frutas tropicales,
escenarios artificiales y bandas de percusión
para imitar el deslizamiento
de las rocas cuando se hagan
las tomas para reproducir fielmente el desastre,
corren por cuenta de la empresa
y están en el guión.
Directores que hacen méritos, hay.
Buenos y malos actores también.